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本文转自：羊城晚报欧洲杯体育

　　□刘荒田[好意思国]

　　晴好的春日，我坐在诗齐湖畔的长椅上。午前的日头把诸般静物，如返青的树、衰退的桃花以及搭在椅背的夹克的影子，投在被鹅群修理过的草地上，大方地给它们镶上带金晕的边。三尺开外是湖水，两只野鸭从樱桃岛那里飞来，泊在水边，游了一阵，涮涮黑羽，继而潜水三十秒以上，冒头时喙里并没含着小鱼小虾，也许已下肚。野鸭傍边，有海鸟、大鹅、番鸭、仙鹤，各游各的，一派和平。论活跃，以野鸭为最。

　　谨记好意思国诗东说念主史蒂文斯的名作《不雅察乌鸫的十三种格局》，第一种“格局”教东说念主叹为不雅止：“周围二十座雪山，/唯独转化的/是乌鸫的眼睛。”无比重大、皎皎的布景下，乌鸫鸟滴溜溜转的眼睛多么灵动！我能看到野鸭的眼睛，绿豆般小，其瞳仁能“转化”殆无疑问，但缺一面千里镜。况兼，目下太侵犯了，湖的清波，花，树，禽鸟，行东说念主，汽车，堆得满满的，难以留中国画那种言不尽意的白。那白已被无师自通的好意思国诗东说念主挪用到上述诗句。

　　史蒂文斯有达十三种之多的“格局”，我呢？苦思恶想之后，唯独承认，限于眼界，只想出这些：坐式（不伦不类于长椅）、行走式（湖畔有的是步说念和拱桥）、卧式（选一派没被大鹅排泄物期侮的草地，俯卧，支颐），视野紧随野鸭。玩赏它们的猖狂之态，和看别种动的表象并无折柳。若是所以盘考鸟类为专科的生物学家，对于野鸭的捕食、栖息、养殖，它们与环境的互动，不错作念论文，拿学位，央求科研基金。我只可如斯节略。换个顺耳的说法，把野鸭市欢为和“诗”并排的“辽远”，一如大诗东说念主辛弃疾，以“天凉好个秋”囊括以得益和萎谢为特征的季节。

　　除了我的“游东说念主视角”，可有别的？想起来了，照相家视角。上个月，亦然在这里，相见一位坐轮椅的白种大汉，他濒临湖水，手拿长筒照相机，一坐便是半天。首先不知他的狠恶，攀谈移时，他出示一册作品集。我翻看，被几幅野鸭的相片惊呆了——羽毛斑斓的体魄从水中跃出，长喙稳稳地叼着一条鲫鱼，鱼的鳞片和飞迸的水珠一说念闪光。湖波涌起，仿佛在首肯。

　　我吟唱不已，发自心底的。他告诉我，执拍的位置便是这里。我说，我也常在这一带磨蹭，但没捕捉到这种驰魂宕魄的镜头。他说，你得付出耐烦，还要极点专注，执拍只在一瞬，眨眼就错过。我昭着，有一条他没点出，那便是嗅觉的横蛮。对野鸭和鱼行将出现的算作具基于直观的料到，那或许是天授的规范。

　　刚才浏览网文，意外间发现，1993年出身的诗东说念主洪光越，提供了另一种格局。在《看野鸭》一诗中，他写说念：“我用眼睛看到野鸭时/它们还是纠合在太空//”“我不该看到这群野鸭/当我看到这群野鸭/意味着终末一次看到/我由此感到多少哀悼//”他写的是发现“这一群”野鸭的历程——意外间闯进它们的麇集处，脚步声或身影把它们吓飞了。于是徒唤奈何，若是从路口拐弯离开，情况奈何？“我就看不到野鸭/我的心就不仅只剩野鸭”。年青诗东说念主的心肠真柔嫩，为了野鸭群的灭绝；健忘还好，心里却老驰念着，弗成不矜恤。这一种旨归在“避而不看”的格局，我列为第三种。

　　回头看史蒂文斯的诗，终末一种（第十三种）格局如下：

　　系数下昼齐近昏暝。/天地着雪还将接续下下去。/乌鸫鸟踞坐/在雪松枝间。

　　活跃的雪欧洲杯体育，泄气的乌鸫鸟。鸟在干什么？千里想，休憩，照旧看着看它的诗东说念主？那么，咱们濒临的野鸭呢？